观《南京照相馆》电影有感
认真品味一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，这时候十分有必须要写一篇观后感了！千万不能认为观后感随便应付就可以，下面是小编整理的观《南京照相馆》电影有感，仅供参考，大家一起来看看吧。
观《南京照相馆》电影有感1
看完《南京照相馆》的那天晚上，我翻开了历史课本。书页上关于南京大屠杀的几行字，突然和电影里的画面重叠在一起。暗房里慢慢显影的焦黑躯体，和课本上“30万”的数字，像烧红的炭火烫着我的心。
电影把镜头对准吉祥照相馆。这里本该装满南京城的烟火气：春天穿蓝布衫的学生来拍毕业照，秋天卖糖画的大爷在橱窗前歇脚。可当日本兵的皮靴踩碎玻璃，橱窗就变成了可怕的镜框——里头是端着刺刀的狰狞面孔，外头是缩在墙角发抖的百姓。这样的画面让我明白，课本上“文明与野蛮”的句子，在真实的历史里都是血淋淋的。
翻译老王让我看到普通人的勇敢。他西装口袋插着日本人的钢笔，却偷偷用这支笔在照片背面写遇难者的名字。当他把写满名字的照片塞进《论语》时，书页上的“仁”字被血迹染得模糊。这种藏在生活里的抗争，就像南京安全区那些外国医生，在夹缝中守护着希望。
日本摄影师伊藤的暗房像在说反话。他说“照片是留住时间的琥珀”，却用相机把暴行封存起来。他指挥日本兵摆出“友好”的`姿势拍照，可那些被迫咧嘴的老百姓，脸上还挂着泪珠子。这让我想起有人说历史可以随便改，但照相馆藏在墙缝里的底片，就是戳破谎言的证据。
电影结束时，影厅里响起低低的抽泣声。我突然明白，我们这代人了解历史，就像隔着玻璃看老照片。就像照相馆老金的孙子，开始不懂爷爷为什么要藏底片，直到亲眼看见邻居倒在血泊里。有些记忆必须一代代传下去，才能变成骨子里的东西。上次去纪念馆，我摸着墙上密密麻麻的名字，突然懂了电影里阿昌为什么总抚摸照片上的脸——记住他们的名字，就是守护他们的存在。
回家的路上，路灯把我的影子拉得老长，像老电影胶片上的划痕。现在的我们早就知道，记住历史不是为了延续仇恨。就像在模拟联合国发言时引用幸存者证词，在班会上讲老照相馆的故事，这都是我们接过的接力棒。
暗房的红灯总会熄灭，但定格在照片里的真相永远不会褪色。每个时代都有要守护的“底片”，而我们的任务，就是不让任何一张记忆消失在黑暗里。
观《南京照相馆》电影有感2
当《南京照相馆》的片尾字幕缓缓升起，影院内一片寂静，每个人的心情都无比沉重。这部电影宛如一把锐利的手术刀，精准地划开岁月尘封的伤口，将南京大屠杀那段惨绝人寰的历史，血淋淋地呈现在观众眼前。
影片以吉祥照相馆为故事发生的核心场所，在南京城破、战火纷飞之际，这里成了邮差阿昌、戏伶毓秀、照相馆老板老金一家以及翻译官王广海等一众普通百姓的避难所。然而，日军的'到来打破了这份短暂的安宁，他们逼迫众人冲洗照片，而这些照片中竟满是日军屠戮同胞的铁证。
电影中，日军的残暴与虚伪被展现得淋漓尽致。摄影师伊藤表面上温文尔雅，甚至为阿昌等人提供所谓的“帮助”，可实际上却心如蛇蝎。他将中国人的生命视为草芥，一边用镜头记录血腥屠杀，一边又妄图用“仁义礼智信”来粉饰自己的暴行，这种道貌岸然的丑恶嘴脸令人作呕。而翻译官王广海，在利益与良知间摇摆不定，他起初为讨好日军，协助他们做事，却在目睹家人和同胞的悲惨遭遇后，内心的挣扎与悔恨愈发强烈，最终在觉醒中付出了生命代价，其复杂的人物形象刻画得入木三分。
最让我动容的，是影片中那些平凡百姓所展现出的伟大勇气与人性光辉。阿昌从一个胆小怯懦、只求保命的邮差，逐渐成长为敢于与日军抗争、守护真相的勇士；毓秀虽为一介女流，却在关键时刻坚守底线，绝不向侵略者低头；老金一家，即便身处绝境，依然怀揣着正义与善良，为保护罪证照片竭尽全力。他们没有豪言壮语，没有惊天动地的壮举，只是在生死抉择间，用最朴素的行动诠释着对国家、对民族的热爱，对正义的执着追求。
透过这部电影，我深刻认识到历史的沉重与残酷。南京大屠杀不仅仅是课本上冰冷的数字，更是无数鲜活生命的消逝，是一个个家庭的破碎。那些在战火中挣扎求生的人们，他们的恐惧、绝望与不屈，仿佛穿越时空，直击我的内心深处。作为新时代的学生，我们生活在和平年代，享受着先辈们用鲜血换来的幸福，更应铭记这段历史，传承先辈们的精神。我们要时刻保持警醒，努力学习知识，增强自身本领，让祖国变得更加强大，唯有如此，才能避免历史的悲剧再次上演。
“忘记历史就意味着背叛”《南京照相馆》是一部电影，更是一堂生动的历史课。它时刻提醒着我们，勿忘国耻，吾辈自强，要用实际行动捍卫历史的真相，守护和平的曙光。
观《南京照相馆》电影有感3
《南京照相馆》的片尾字幕落下时，影院里的寂静像化不开的浓雾。我望着渐暗的屏幕，指尖还残留着攥紧衣角的触感，这部电影像一把锋利的刀，剖开了那段被岁月掩埋的历史，让南京大屠杀的血泪记忆直刺人心。
吉祥照相馆本是老南京的温情地标，青灰砖墙里藏着无数家庭的笑脸。可战火蔓延后，这里成了日军冲洗照片的据点。暗房红灯下，显影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃烧的'房屋、哭嚎的孩童。那些画面像重锤，砸得人胸口发闷，也让避难于此的人们心胆俱裂。
日军摄影师伊藤的虚伪令人齿冷。他穿着笔挺衬衫，递糖果时说着“友好”，镜头却记录着血腥暴行，还拿“仁义礼智信”粉饰罪恶。翻译官王广海的挣扎更显真实，从为日军传递消息到为藏照片牺牲，他中弹时塞信封进砖缝的瞬间，道尽了人性在绝境中的觉醒。
平凡人的勇气最动人心。邮差阿昌从缩肩躲闪到用身体护住藏照片的邮包，戏伶毓秀在强颜欢笑时将胶片藏进戏服夹层，老金一家在枪口下把胶片藏进相机暗盒，连孩童都悄悄捡拾照片碎片。他们没有豪言壮语，却用最朴素的坚守，在黑暗中点亮微光。
这部电影让我读懂，南京大屠杀不是课本上冰冷的“30万”，而是无数生命的消逝、家庭的破碎。作为学生，我们沐浴的和平，是先辈用鲜血换来的。铭记历史不是为了延续仇恨，而是要传承那份勇气。
“忘记历史就是背叛”《南京照相馆》是堂深刻的历史课。它提醒我们，最黑暗时人性的光辉从未熄灭。唯有铭记苦难、奋力前行，才能守护和平，告慰那些逝去的生命。
观《南京照相馆》电影有感4
当银幕上南京城的断壁残垣与百姓悲怆的脸庞交织，我仿佛被拽回到1937年那个黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相馆的方寸之地，藏着最震撼的人性光芒与历史真相。
日军的残暴在胶片中暴露无遗：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而电影中照相馆众人——胆小的邮差阿昌、隐忍的老板老金、坚韧的'毓秀，从惊恐到觉醒，用生命守护罪证。老金展开幕布“看，这是长城、西湖……”孩子眼中的光与窗外血色成鲜明对比，那一刻，对祖国的爱和对和平的渴望冲破了阴霾。
和妈妈一起走出电影院，阳光刺眼却暖不了心头的沉重。我们享受的安宁，是他们用血肉换来的。铭记不是为了仇恨，而是要带着先辈的勇气前行。作为新时代的少年，唯有努力拼搏，让祖国更强，才能告慰那些在黑暗中坚守正义的灵魂，让“南京悲剧”永不再现。
这部电影让我感触很深，像一记重锤，砸醒我们对历史的敬畏，更点燃奋进的火种。勿忘国耻，吾辈当自强！
观《南京照相馆》电影有感5
《南京照相馆》在这个暑假上映，无疑是想通过此片让祖国的花朵们了解历史，接受爱国教育。
有许多家长带孩子看了，也有专家说不适合孩子看，因为场面过于血腥，会给孩子心理上带来不适。
我思虑良久，带睿哥去看了。电影能过审，血腥场面肯定已经通过技术手段处理过了，只怕现在我们在电影中看到的，残忍和震撼不及历史真相的百分之一。
观看时间，我选择了上午场，10点开始，12点多结束。如果小孩子心理承受能力低，白天看会好一些。
电影以1937年南京大屠杀为背景，揭露了日本人惨绝人寰的滔天罪行。轰炸机在南京上方盘旋，古老的城墙被炸成了断壁残垣，民众在一片混乱中逃窜。
一个叫苏柳昌的邮差，正欲随邮局的卡车出城，被一对老夫妇拦下，问有没有他女儿的来信，苏柳昌返回邮局，找到来信给了老夫妇。这时他又去追卡车，但是，眼看着一个炮弹炸翻了卡车，一车人被炸飞。
苏柳昌赶紧逃跑，经过艰难险阻之后还是被抓。日本人问他哪里有照相馆，他把他们带到了吉祥照相馆。无意中发现藏在柜子里的照相馆老板老金。
日本人让苏柳昌为其洗照片，苏柳昌在老金的帮助下完成了这项差事。老金也将洗照片的方法传授给了阿昌。
日本人攻城以后，烧杀抢掠、无恶不作。阿昌和老金在洗照片的过程中，发现了日本人屠城的罪证。
他们从最初的震惊、恐惧，到后来的愤怒、觉醒，是一个普通老百姓在经历极限绝望后的必然反抗。
失去弟弟的宋存义，也失去了活下去的念想，杀死一名日本人后被杀。
翻译王广海看着宋存义杀日本人，没有听日本人的去帮忙，因为他是中国人，他已经看清日本人的残暴不仁。
演员林毓秀，目睹了日本人摔死婴儿，又被日本人欺负。她说她从小唱的是穆桂英，梁红玉，质问王广海的所作所为和汉奸有什么区别。
苏柳昌和林毓秀拿到了通行证，却愿意把生的希望留给老金的'老婆和女儿，想必他们已经做好了不顾生死、彻底反抗的准备。
老金把照相馆里的背景布一张一张拉下来时，从万里长城，到黄鹤楼，到杭州西湖，他们是多么想去看看这些地方啊，但是他们知道机会很渺茫了。
当他们喊出那句:“大好河山，寸土不让”时，影院里传来阵阵啜泣声。
如今我们脚下这国泰民安的锦绣山河，是他们永远也到达不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女儿没能逃出去。通行证不过是死亡的加速器。
日本摄影师伊藤，给了两张通行证，却又吩咐日本兵见到这两个编号就杀害。何其伪善！
车轮在死人堆上驶过，鲜血染红了秦淮河，刺刀挑起婴儿，杀人者兴奋得红了眼，比恶魔更恶百倍千倍！
最后逃出的只有两人，林毓秀和老金的儿子。他们将带着日本人罪证的底片在国际上公开，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被审判，处死。毓秀按下相机的快门。无数百姓抱着逝去亲人的照片参观了日本人的死刑。
罪恶滔天的恶魔终于迎来了报应。只是这报应太迟也太轻了。怎能祭奠被残害的三十万同胞?
影片结束，影院里的人久久没动。每个人心里都很压抑，沉闷。
落后就要挨打，我们要谨记这条铁律。
勿忘国耻，吾辈自强。
大好河山，寸土不让。
观《南京照相馆》电影有感6
当灯光亮起，从《南京照相馆》营造的1937年南京城的阴霾中走出，我的内心依旧翻涌着难以言说的复杂情绪。这部电影以独特视角，将那段沉重得让人窒息的历史，鲜活地铺陈在我眼前。
影片中，吉祥照相馆本是承载人们生活记忆的地方，却在战争的阴霾下，沦为日军暴行的见证所。邮差阿昌、戏伶毓秀、翻译官王广海、照相馆老板老金一家等普通人，因日军要求冲洗照片而聚集于此。他们起初只是为了求生，然而当一张张记录着同胞惨遭屠戮、被活埋、枪杀、妇女被凌辱的照片在暗房中显影，每个人的内心都被深深刺痛。这些照片不再是简单的影像，而是日军残忍罪行的铁证，也是他们无法逃避的残酷现实。
最令我印象深刻的，是众人面对日军暴行时复杂的反应。王广海身为翻译官，起初对日军谄媚讨好，试图在侵略者的庇护下寻求生存空间，可当看到同胞被集体枪决，他的躲闪与挣扎，将人性在生死与良知间的摇摆展现得淋漓尽致。而阿昌，从面对日军时瑟缩在角落的恐惧，到最后勇敢地用日语对日军摄影师伊藤喊出“我们不是朋友”，他的蜕变如同显影液中的底片，见证了从怯懦到觉醒的艰难历程。老金一家原本幸福美满，却只能躲在地窖，时刻面临生命威胁，他们的遭遇是无数南京大屠杀遇害者家庭的缩影。这些小人物的刻画如此真实，让我仿佛置身于那个绝望又充满抗争的时代，真切感受到他们的痛苦、恐惧与不屈。
电影里，日军摄影师伊藤的`形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但随着剧情推进，其伪装层层剥落。他对“仁义礼智信”的曲解，充分暴露了日本军国主义的虚伪与丑恶。从拍摄屠杀照片到为粉饰侵略而拍“中日亲善”照片，伊藤的行为让我深刻认识到日本侵略者的“假善之恶”，比直白的暴行更令人愤怒与警醒。
走出电影院，我仍沉浸在影片所呈现的历史中。这部电影让我明白，我们如今的和平生活是无数先辈用鲜血和生命换来的。作为新时代的学生，我们不能忘记这段惨痛历史，要铭记于心，时刻警醒自己。我们更应努力学习，让自己强大，让祖国繁荣昌盛，唯有如此，才能避免历史的悲剧再次上演。“前事不忘，后事之师”《南京照相馆》不仅仅是一部电影，更是一堂生动且深刻的历史课，时刻告诫我们：勿忘国耻，吾辈自强！它将激励着我，在未来的日子里，带着对历史的敬畏与对和平的向往，坚定前行。
观《南京照相馆》电影有感7
观看《南京照相馆》，对我而言，是一次难以忘怀的心灵震撼。这部电影将我带入了1937年那黑暗且沉重的南京城，让我对南京大屠杀这段历史有了更直观、更深刻的认知。
影片围绕着吉祥照相馆展开，邮差阿昌、戏伶毓秀、翻译官王广海、照相馆老板老金一家等普通人，原本各自过着平凡日子，却因日军入侵，命运被无情捆绑在一起。他们被迫为日军冲洗照片，本以为只是换取生存机会的无奈之举，可当一张张记录着同胞被活埋、枪杀、妇女被凌辱的照片在暗房中显影，每个人心中的愤怒与良知被瞬间点燃。
其中，有一幕场景令我印象极为深刻。日军为粉饰侵略，强迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍摄“亲善照片”，而一旁，抱着婴儿的母亲只因孩子啼哭就被当场杀害。这强烈的对比，将日军的虚伪与残暴暴露无遗。看到这，我的拳头不自觉地握紧，内心充满了对侵略者的痛恨。
电影中的人物刻画得十分真实，他们最初或许只是想在乱世中求生，但面对日军的`暴行，他们没有一直沉默。阿昌从最初的恐惧、瑟缩，到最后勇敢地反抗；老金一家为了守护真相，不惜付出生命的代价。他们的转变让我明白，在国家危亡之际，每一个平凡人都能成为捍卫正义的勇士。
走出电影院，我的心情依旧久久不能平静。这部电影不仅让我看到了战争的残酷，更让我懂得如今和平生活的来之不易。作为学生，我们不能忘记这段惨痛的历史，要将它铭记于心。我们应努力学习，用知识武装自己，为祖国的繁荣富强贡献力量，让历史的悲剧永远不再重演。“前事不忘，后事之师”《南京照相馆》时刻提醒着我们：勿忘国耻，吾辈自强！
观《南京照相馆》电影有感8
在2025年的暑期《南京照相馆》这部电影如一声沉重的警钟，在大银幕上敲响了那段被岁月尘封却不容忘却的历史。
影片以1937年南京沦陷后的“吉祥照相馆”为故事核心。原本承载着百姓美好回忆的照相馆，瞬间沦为人间炼狱中的一隅避难所。邮差阿昌为了求生，冒充学徒开始为日军冲洗底片，却未曾料到，那些显影出来的画面，是日军屠戮同胞的铁证。这一情节紧紧揪住了观众的心，我仿佛也置身于那暗房之中，与阿昌一同被愤怒与恐惧交织的情绪所笼罩。
电影中的人物形象鲜明且立体。阿昌从最初只求活命的胆小邮差，在目睹同胞惨状后，逐渐觉醒，拼死守护底片；毓秀虽身为女子，却有一身傲骨，与阿昌默契配合，在日军眼皮底下周旋；老金作为照相馆老板，沉稳坚毅，为众人出谋划策。而日军摄影师伊藤的虚伪、翻译官王广海的复杂，也都刻画得入木三分。伊藤表面上的'温和，掩盖不了其内心的残暴，王广海在利益与良知间的挣扎，让人心生感慨。
这部电影的独特之处在于，它取材于真实历史事件。1938年，华东照相馆的学徒罗瑾冒着生命危险，秘密冲洗加印日军暴行照片，与爱国青年吴旋接力守护，最终成为审判战犯的重要证据。影片将这一历史事件巧妙改编，让我们看到了普通百姓在绝境中对正义的坚守和对真相的执着。
观影结束，我内心久久不能平静。南京大屠杀不再是课本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅惨绝人寰的画面，是无数鲜活生命的消逝。它让我深刻认识到和平的来之不易，我们如今的幸福生活，是先辈们用鲜血和生命换来的。
在2025年，这部电影的上映有着深远的意义。它提醒着我们，要铭记历史，勿忘国耻，传承先辈们不屈的精神。同时，也让世界看到那段真实的历史，警惕战争的阴霾再次笼罩。我们应当从电影中汲取力量，努力让国家更强大，让悲剧永不重演。
观《南京照相馆》电影有感9
两个多小时的《南京照相馆》，像一道无声的闸门，放出了历史洪流中沉重的喘息声、叹息声。即便时隔88年，即便只是看电影，那场深重灾难中令人窒息的黑暗，依然压得人喘不过气来。照片里凝固的哪里是面容？每一帧都浸透血泪，每一秒都封存着民族劫难时的痛楚与呼号。它们穿越时空无声诉说，在历史沉沦处凿开一道记忆的口子，让真相在岁月的尘埃中无法尘封、无法飘散，更无法掩盖。
一句“鸡鸣寺的鸡不鸣，莫愁湖的愁更愁。”瞬间将南京陷落后的凄惨景象，苦苦挣扎在漫天血雨里的数十万无辜百姓的绝望和痛苦展现得淋漓尽致，这是对那段历史中南京城悲痛遭遇的深刻注脚。对比日常生活中有血有肉、婚丧嫁娶、柴米油盐和“城门城门几丈高？”的南京，日军侵占洗劫下的玄武湖、夫子庙、灵谷寺哪里还有一丝生气和生机？而那句“这已经不是我想象中的南京了”由日寇嘴里吐出来，真是讽刺至极。
“我们，不是朋友。”阿昌临死前说出的是饱经蹂躏、绝望中觉醒的国人的决绝心声与誓言。这微光般的不屈，在至暗时刻是多么珍贵和沉重。看看在强迫摆拍时摔死婴儿、在成堆的死尸上伪善喂狗、在写仁义礼智信时谋划用通行证杀人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的结论，更需要觉醒和觉悟，发出“我们中国人不许可你们这么糟蹋！”的怒吼，做出义无反顾袭杀鬼子的抗争：当深渊试图吞噬一切时，正是无数平凡个体以觉醒为光、以良知为舟、以勇气为桨，划出人性不灭的航迹，在绝望中为民族存续点燃微光。
“暗房里的底片见不得光。”多么一语双关！在狰狞的刺刀之下，生命被视作草芥，残暴者妄图连人带记忆一并抹掉。照相馆的底片此时成为另一种抗争的武器：一帧帧被定格的瞬间，一张张连畜牲自己都觉得不能发出的照片，都仿佛是在用微光对抗着外界的无边黑暗。当照片最终成为指认屠戮的证物时，那些凝固的影像，便让“照相馆”成了另一种形式的法庭，分头挟带底片亦化为对暴行掷地有声的审判词。
照片不会说话，但照片又真的`会说话。当那些影像再次展现，画面中凝固的苦难仿佛跨越时空，无声地拷问着今天每一位观者的良知。电影结束后，久久不动的人群、持续压抑的氛围、默默留下的眼泪，此刻，历史的显影液已然发挥效力。照片中每一处伤痕，都如烙印深深刻进观影者的记忆之中；每一次无声的啜泣和凝望，都成为连接苦难过去与责任未来的精神脐带。这默然不动的过程，正是历史仇恨和民族精神于血火中淬炼重生的庄严仪式。
《南京照相馆》所呈现的，绝非仅为供人唏嘘的往事陈列。当每一帧画面都浸透血泪，当每一次显影都灼痛灵魂，每一名炎黄子孙便应懂得，历史的暗房最终冲洗出的应该是属于今天的精神底片——以史为鉴，奋勇担当。每一代中国人、每一名中国人都必须成为民族记忆最坚韧的守护者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年荡寇之功，让保家卫国的信念熔入全民的信仰，成就新时代的浴血荣光。
观《南京照相馆》电影有感10
当灯光亮起，走出电影院的我，心情依旧被《南京照相馆》中的情节紧紧揪住。这部以南京大屠杀为背景的电影，虽没有宏大战争场面的狂轰滥炸，却用细腻笔触，勾勒出那段黑暗岁月里，人性的挣扎与闪耀。
影片聚焦在吉祥照相馆，这里本是充满生活气息的地方，可日军的入侵，将一切美好碾碎。邮差阿昌、戏伶毓秀、照相馆老板老金一家，还有翻译官王广海，这些平凡人因日军要求冲洗照片，命运交织在一起。当一张张同胞被屠戮、活埋、妇女受凌辱的照片在暗房中显影，每个人心中的愤怒与良知被瞬间点燃。那一幕幕惨象，像尖锐的刺，扎在我的心上，也深深刺痛着他们。
电影里，有个场景令我印象深刻。日军为粉饰侵略，强迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍摄“亲善照片”，可就在一旁，抱着婴儿的母亲只因孩子啼哭，便被当场杀害。这强烈的对比，将日军的虚伪与残暴暴露无遗。看到这，我满心都是对侵略者的痛恨，拳头不自觉地握紧。
电影中的人物刻画得极为真实。起初，他们或许只是想在乱世中苟且偷生，可面对日军暴行，他们没有一直沉默。阿昌从最初的恐惧、瑟缩，到最后勇敢地反抗；老金一家为守护真相，不惜付出生命代价。他们的转变让我明白，在国家危亡时刻，平凡人也能挺身而出，成为捍卫正义的勇士。就像历史上，那些为守护真相与尊严，默默抗争的无名英雄一样。
走出电影院，阳光洒在身上，可我的.心仍沉浸在影片所呈现的历史中。这部电影让我深知，如今的和平生活，是无数先辈用鲜血和生命换来的。作为新时代的初中生，我们绝不能忘记这段惨痛历史，要将其铭记于心。我们更要努力学习，不断提升自己，为祖国的繁荣富强贡献力量，让历史的悲剧永不重演。“前事不忘，后事之师”《南京照相馆》是一部电影，更是一堂生动且深刻的历史课，时刻提醒着我们：勿忘国耻，吾辈自强！它将激励着我，带着对历史的敬畏，在未来的日子里坚定前行。
观《南京照相馆》电影有感11
《南京照相馆》的片尾字幕滚动时，我身边传来低低的抽泣声。这部电影像一把打开记忆闸门的钥匙，让那些在历史课本上略显枯燥的文字，瞬间化作鲜活而沉重的画面，直击心灵。
影片中的吉祥照相馆，曾是南京城里一处温暖的所在。老板老金用相机记录着街坊邻里的喜怒哀乐，玻璃橱窗里陈列着各式各样的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侣、满脸皱纹的老人，每一张都透着生活的气息。然而，日军的入侵打破了这份宁静，照相馆成了日军冲洗照片的场所，曾经记录美好瞬间的相机和胶片，沦为了见证暴行的工具。
当一张张记录着日军屠戮同胞、焚烧房屋、欺凌妇女的照片在暗房显影时，老金、邮差阿昌、戏伶毓秀等人的.眼神从惊恐转为悲愤。他们只是平凡的小人物，在战争的阴影下艰难求生，却在看到同胞遭受如此劫难后，选择了挺身而出。阿昌冒着生命危险将藏有罪证的照片塞进邮包，毓秀用戏服的夹层藏匿胶片，老金则在日军的严密监视下，偷偷保留着那些能揭露真相的照片。他们的每一个动作都充满了风险，每一次呼吸都带着恐惧，可他们眼中的坚定，却让人看到了在绝望中不灭的希望。
日军摄影师伊藤的行为更显其虚伪与残忍。他一边说着要记录“美好”，一边却用镜头捕捉着日军的暴行，甚至还强迫百姓摆出“亲善”的姿态拍照，试图掩盖其罪恶。而老金他们守护的那些照片，就像一把把利剑，刺破了日军的谎言。
走出影院，我脑海中不断回放着电影里的场景。那些照片不仅仅是历史的记录，更是无数同胞用生命换来的真相。作为学生，我们或许无法改变过去，但可以铭记这段历史。铭记不是为了延续仇恨，而是为了珍惜当下的和平，为了让这样的悲剧不再重演。
如今，当我翻开历史书，那些关于南京大屠杀的描述不再遥远。因为我知道，每一个数字背后，都是一个鲜活的生命，一段破碎的故事。《南京照相馆》让我深刻明白，我们这代人肩负着传承历史记忆的责任，唯有铭记历史，才能更好地走向未来。
观《南京照相馆》电影有感12
今天老师带我们看了《南京照相馆》，走出电影院的时候，我的眼睛红红的，心里像塞了块湿棉花，沉甸甸的。
电影里的吉祥照相馆，本来是个很热闹的地方。金爷爷戴着圆眼镜，总能把人拍得笑眯眯的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，风一吹就像蝴蝶飞；阿昌叔叔每天背着绿邮包，口袋里总藏着给小朋友的糖。可是有一天，好多戴钢盔的坏人闯进了南京城，他们的皮鞋踩得街道咚咚响，手里的枪闪着冷光，大家吓得都躲在家里不敢出门。
我最害怕看那些坏人的照片。他们让金爷爷帮忙洗照片，可照片里全是可怕的画面：好多人被绑在树上，房子烧得黑乎乎的，还有小朋友在哭。金爷爷的手一直在抖，洗照片的水都溅出来了。我紧紧攥着同桌的手，心里想：那些小朋友好可怜啊，他们一定很想爸爸妈妈。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在邮包夹层里，被坏人发现时，他明明吓得腿都软了，却还是把邮包抱得紧紧的。毓秀阿姨用唱戏的水袖裹住照片，对着坏人笑的时候，眼泪却顺着脸颊往下掉。金爷爷的'小孙子才跟我差不多大，却懂得帮着把照片塞进墙缝里，小手被钉子划破了也不吭声。
电影快结束时，金爷爷家的照相馆被炸成了碎片，可那些藏起来的照片却被偷偷送了出去。老师说，这些照片能让更多人知道坏人做过的坏事。我好像有点明白，为什么金爷爷他们宁愿被坏人欺负，也要保护那些照片了。
回到家，我把观后感写在方格纸上，旁边画了个大大的太阳。妈妈问我为什么画太阳，我说：“因为以前的小朋友没有太阳，现在我们有了，要好好保护它呀。”以后我要好好学习，像电影里的人一样勇敢，还要记住那些保护我们的人，永远不让坏人再来欺负我们。
观《南京照相馆》电影有感13
当《南京照相馆》的片尾字幕缓缓升起，影院内的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的阴霾，久久没有散去。每个人的呼吸都带着沉重的分量，我望着屏幕上渐暗的光影，指尖仍残留着攥紧衣角时的褶皱感，这部电影就像一把锐利的手术刀，精准地划开岁月尘封的伤口，将南京大屠杀那段惨绝人寰的历史，血淋淋地呈现在观众眼前，每一个细节都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相馆为故事发生的核心场所，青灰色的砖墙、吱呀作响的木门、橱窗里泛黄的老照片，都透着老南京城特有的市井气息。南京城破前，这里是街坊邻里定格幸福的港湾，孩童的周岁照、新人的结婚照、老人的寿辰照，一张张笑脸在镜头下绽放。可当战火的硝烟弥漫到街角，这里便成了邮差阿昌、戏伶毓秀、照相馆老板老金一家以及翻译官王广海等一众普通百姓的避难所。日军的皮靴踏碎了门前的石板路，也打破了这份短暂的安宁，他们逼迫众人冲洗照片，暗房里红灯摇曳，显影液中浮现的画面却让空气瞬间冻结——那些照片中竟满是日军屠戮同胞的铁证，被活埋的'百姓、被焚烧的房屋、哭嚎的孩童，每一个场景都像重锤般砸在人心上。
电影中，日军的残暴与虚伪被展现得淋漓尽致。摄影师伊藤总是穿着熨帖的白衬衫，领口系着一丝不苟的领带，表面上温文尔雅，甚至会递给阿昌一块日本糖果，说着生硬的中文“友好”，可实际上却心如蛇蝎。他镜头下的画面充满了血腥与罪恶，一边用快门记录下同胞倒在血泊中的瞬间，一边又拿出写有“仁义礼智信”的卷轴，妄图用虚假的文明粉饰自己的暴行。当他让老金为这些罪恶照片装裱精美的相框时，嘴角扬起的微笑里藏着的冷漠，比战场上的枪声更令人胆寒。而翻译官王广海，这个夹在侵略者与同胞之间的角色，更让人看到了人性的复杂。他起初为了家人的安危，穿着体面的西装为日军传递消息，面对同胞的白眼时总是低头闪躲，可当他在照片里看到自己的亲戚倒在日军枪下，那双总是带着讨好的眼睛里第一次燃起了怒火，内心的挣扎与悔恨愈发强烈，最终在偷偷传递罪证时被日军发现，中弹的那一刻，他用尽最后力气将藏有照片的信封塞进砖缝，其复杂的人物形象刻画得入木三分。
最让我动容的，是影片中那些平凡百姓所展现出的伟大勇气与人性光辉。阿昌平日里总是缩着肩膀走路，遇到日军就吓得浑身发抖，可当他发现藏有照片的邮包被搜查时，突然像变了个人，用身体死死护住邮包，即使被枪托砸中后背也不肯松手，从一个胆小怯懦、只求保命的邮差，逐渐成长为敢于与日军抗争、守护真相的勇士；毓秀穿着绣着牡丹的戏服，本是舞台上风华绝代的角儿，却在日军的逼迫下强颜欢笑，可她总能趁着转身的瞬间，将细小的胶片藏进戏服的夹层，那双涂着胭脂的眼睛里，始终燃烧着不屈的火苗，即便身处绝境也绝不向侵略者低头；老金一家更是用生命诠释着坚守，老板夫妇在日军的枪口下假装整理照片，实则将关键胶片藏进相机的暗盒，他们的小儿子明明吓得躲在桌底，却在日军离开后，悄悄爬出来将散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的脸上满是与年龄不符的坚定。他们没有豪言壮语，没有惊天动地的壮举，只是在生死抉择间，用最朴素的行动诠释着对国家、对民族的热爱，对正义的执着追求。
透过这部电影，我深刻认识到历史的沉重与残酷。南京大屠杀不仅仅是课本上冰冷的“30万”这个数字，更是无数鲜活生命的消逝，是一个个家庭的破碎，是一座城市的血泪记忆。那些在战火中挣扎求生的人们，他们的恐惧、绝望与不屈，仿佛穿越时空，直击我的内心深处。作为新时代的学生，我们生活在和平年代，教室里的朗朗书声、操场上的欢声笑语，都是先辈们用鲜血换来的幸福，我们更应铭记这段历史，传承先辈们的精神。我们要时刻保持警醒，在书桌前刻苦钻研，在实验室里探索创新，努力学习知识，增强自身本领，让祖国变得更加强大，唯有如此，才能避免历史的悲剧再次上演。
“忘记历史就意味着背叛”《南京照相馆》是一部电影，更是一堂生动的历史课。它让我们看到，在最黑暗的时刻，人性的光辉从未熄灭，那些平凡人用勇气与坚守为我们照亮了前行的路。它时刻提醒着我们，勿忘国耻，吾辈自强，要用实际行动捍卫历史的真相，守护和平的曙光，让那些在战争中逝去的生命，能在我们的守护下得到安宁。
观《南京照相馆》电影有感14
看完《南京照相馆》，我的心情久久无法平静，影片里那些沉重的画面，如同阴霾一般，沉甸甸地压在我的心头。
这部电影将视角聚焦在南京城里一家普通的照相馆上。南京城破，百姓深陷水深火热之中，吉祥照相馆成了人们的避难所。在这里，邮差阿昌、戏伶毓秀、翻译官王广海、照相馆老板老金一家，原本只是平凡度日的.普通人，却被战争无情地卷入生死漩涡。他们被迫为日军冲洗照片，却惊觉照片里全是日军残忍杀害同胞的罪证。那些照片里，无辜百姓惨遭屠戮，被活埋、被枪杀、妇女被凌辱，每一幕都刺痛着观众的心，也深深刺痛了他们。我仿佛也置身于那个黑暗绝望的时代，亲眼目睹了侵略者的暴行，内心充满了愤怒与悲痛。
最让我动容的，是他们在绝境中展现出的勇气和坚守。尽管害怕，尽管力量微薄，但他们没有选择沉默，而是想尽办法守护这些能揭露日军罪行的照片。为了送出这些照片，他们有人付出了生命的代价。当看到老金一家为了保护照片，面对日军的威胁毫不退缩时，我不禁热泪盈眶。他们让我明白，在国家危难之际，平凡人也能拥有伟大的力量，也能成为守护正义和真相的英雄。
走出电影院，我的心情依旧沉重。电影里的画面不断在脑海中回放，让我深刻意识到我们如今的和平生活是多么来之不易，那是无数先辈用鲜血和生命换来的。作为新时代的学生，我们不能忘记这段惨痛的历史，要铭记历史，缅怀先烈。我们更要努力学习，让自己变得强大，只有这样，才能让祖国更加繁荣昌盛，才能避免历史的悲剧再次上演。
“前事不忘，后事之师。”《南京照相馆》不仅是一部电影，更是一堂生动的历史课，时刻提醒着我们：勿忘国耻，吾辈自强！
观《南京照相馆》电影有感15
看完《南京照相馆》的深夜，我翻出历史课本里关于南京大屠杀的章节。曾经觉得冷静的铅字，此刻与电影中晃动的镜头重叠——暗房里显影液中浮现的焦黑躯体，与教科书上“30万以上平民遇难”的数字，突然都有了灼人的温度。
影片将宏大灾难压缩进吉祥照相馆的方寸之间。这里曾映着南京城的四季：春天有穿蓝布衫的学生，秋日里有卖糖画的小贩。可日军的军靴踏碎玻璃后，橱窗里是日军狞笑的嘴脸，外面是蜷缩的百姓。这种割裂感，让“文明与野蛮的碰撞”不再是课本理论，当血腥具象为镜头，所有文字都显苍白。
翻译官王广海的挣扎令人窒息：他西装口袋插着日军钢笔，却在暗房用这支笔标注遇难者姓名，血渍晕染了《论语》里“仁义礼智”四个字。这种在妥协与抗争间的徘徊，比单纯的英勇更真实，像南京安全区里那些周旋于日军与难民间的国际友人，光辉藏在灰色地带的缝隙里。
日军摄影师伊藤的暗房是尖锐隐喻。他说“光影是时间的琥珀”，却用镜头封存暴行。当他指导摆拍“亲善”照片时，百姓泪痕未干的笑脸，让我想起历史虚无主义的篡改。而吉祥照相馆藏在墙缝、邮包、水袖里的胶片，成了对抗遗忘的武器。
片尾的啜泣声里，我忽然明白，我们对历史的认知隔着屏幕与书页。就像老金的小孙子，直到亲眼见邻居倒下才懂藏照片的意义——记忆需代际传递才成民族基因。参观纪念馆时，墙上密密麻麻的姓名，让我懂了阿昌摩挲照片的举动：记住名字，是对抗遗忘的开始。
作为高中生，我们早过了非黑即白的.年纪。铭记历史不是延续仇恨，而是像守护胶片的人那样，做真相的守护者。模拟联合国的陈述、论文里的证词引用，都是接过老金们的接力棒。
暗房红光会灭，但胶片定格的真相，永远是照亮前路的光。每个时代都有“暗房”，我们的责任，是不让任何历史在黑暗中褪色。
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